Onglet « Réglage des couleurs » pour les CTP pilotés en tant que « Digital Platesetter »

Pour les CTP, vous avez le choix entre les options suivantes :

 Volet « Profils source »

 Couleurs CMYK

Option « Activer la gestion des couleurs CMYK »

En activant cette option, vous faites le choix d’utiliser un profil d’entrée CMYK pour la conversion des couleurs.

Remarque : A l’exception du profil d’entrée, tous les paramètres définis pour la gestion des couleurs CMYK valent aussi pour les niveaux de gris.

Si cette option n’est pas activée, la gestion des couleurs ne sera pas appliquée aux documents. Vous devrez par exemple recourir à cette possibilité lorsque vous souhaiterez utiliser les sorties d’impres­sion numérique pour procéder à la calibration des couleurs (par ex. avec Prinect Color Toolbox). Dans un tel cas, les documents sortis ne doivent pas être traités avec la gestion des couleurs. Aucun profil d’entrée CMYK, ni profil de sortie ne sera utilisé.

Remarque : Même si l’option « Activer la gestion des couleurs CMYK » est désactivée, la gestion des couleurs reste activée pour les documents en niveaux de gris et en RVB.

Option « Utiliser les profils incorporés »

Si vous devez sortir des documents contenant des objets ou des images colorés, ces derniers seront automatiquement convertis afin qu’ils puissent être sortis dans l’espace colorimétrique CMYK ou niveaux de gris. En principe, les profils d’entrées nécessaires à la conversion de l’espace colorimé­trique d’entrée -> espace colorimétrique d’échange sont intégrés aux documents PDF et utilisés par la gestion des couleurs. Si les documents PDF ne contiennent aucun profil d’entrée, vous pouvez uti­liser le profil d’entrée paramétré par défaut, ou sélectionner un autre profil d’entrée en vous servant du bouton « Parcourir ».

L’option « Utiliser les profils incorporés » sert à définir le profil d’entrée CMYK à utiliser :

•Si cette option est activée et si le document PDF édité intègre un profil d’entrée spécifique au périphérique, c’est ce profil qui sera employé comme profil d’entrée.

•En revanche, si cette option est activée mais que les fichiers PDF ne comportent aucun profil d’entrée incorporé, c’est le profil ICC CMYK sélectionné sous « En l’absence de profil » qui sera employé pour la gestion des couleurs.

•Si cette option n’est pas activée, c’est le profil ICC CMYK sélectionné sous « En l’absence de profil » qui sera systématiquement employé pour la gestion des couleurs.

Remarque : Les profils sélectionnés sont contrôlés afin de s’assurer qu’ils sont bien com­patibles avec le contexte actuel. Si vous sélectionnez un profil qui ne convient pas, vous obtiendrez un avertissement.

Vous pouvez créer des profils ICC d’entrée - dans la mesure où vous ne disposez pas déjà de profils de périphérique adéquats - à l’aide de Prinect Color Toolbox (par ex.) et les conserver sur le serveur Prinect. Les profils ICC sont enregistrés dans des sous-dossiers spécifiques du dossier « PTCon­fig\SysConfig\Resources\ICC-Profiles » (PTConfig étant le dossier de configuration partagé du ser­veur Prinect). Vous pouvez y ajouter vos propres profils ICC et, au besoin, créer de nouveaux dossiers.

Remarque : Vous trouverez la liste de tous les profils ICC disponibles dans le flux de pro­duction Prinect, dans la zone « Administration > Ressources > Profils ICC » (voir aussi Profils ICC). Vous pouvez également y importer de nouveaux profils, créer de nouveaux dossiers pour des profils, supprimer des profils, etc.

Option « Paramétrages séparés du profil d’entrée pour les images, le texte et/ou les graphiques »

Pour les couleurs CMYK et RVB, vous retrouverez par défaut pour les images, les textes et les gra­phiques, les paramètres « Profils d’entrée », « RI » (Rendering Intent) et « CPN » (compensation du point noir). Cela signifie que les paramètres définis (profil d’entrée, mode de conversion, compensa­tion du point noir) s’appliquent indifféremment aux images, aux textes et aux graphiques.

Un clic sur le « + » situé à côté de l’icône « Images » fait apparaître séparément les mêmes para­mètres pour les éléments d’image et pour les objets texte et graphique. Vous pouvez ainsi paramétrer séparément la gestion des couleurs pour les objets image/texte et pour les objets graphique.

Ce sont toujours les réglages qui sont actuellement visibles qui s’appliquent à la gestion des couleurs :

•non déployés (signe + visible) : réglages communs aux objets image, texte et graphique.

•déployés (signe - visible) : réglages séparés pour les objets image et pour les objets texte/gra­phique.

RI (Rendering Intent = mode de conversion)

En plus du choix des profils ICC, vous pouvez également paramétrer le mode de conversion pour les objets colorés. Le mode de conversion détermine la façon dont s’effectue l’adaptation de l’espace colorimétrique : le changement d’espace colorimétrique entraînant dans la plupart des cas des pertes de qualité, il peut s’avérer judicieux par ex. de conserver une perception photographique d’un original et d’accepter, « en contre partie », une restriction du nombre des valeurs de couleur. Pour le paramé­trage du mode de conversion, vous disposez des options suivantes : « perceptive », « saturation », « colorimétrie relative » et « colorimétrie absolue ».

•Perceptive (angl. : perceptual)

Le paramètre « Perceptive » permet d’obtenir une sortie sur laquelle l’impression sensorielle perceptible de l’original est largement conservée. Cela signifie que le rendu colorimétrique pré­cis des couleurs est modifié en faveur de la conservation des rapports colorimétriques relatifs. Si l’espace colorimétrique de sortie est plus petit, la gamme de couleurs sera comprimée en conséquence. Inversement, si l’espace colorimétrique de sortie est plus grand et si vous dispo­sez de profils adéquats, la gamme de couleurs pourra être étendue. L’ajustement de l’espace colorimétrique s’effectue de telle sorte que toutes les couleurs naturelles du modèle soient reproduites le plus fidèlement possible au niveau de la teinte, avec toutefois certaines restric­tions en ce qui concerne le contraste. La manière dont l’espace colorimétrique est ajusté dépend de chaque fabricant et certains aspects tels que la modification du contraste et de l’intensité chromatique peuvent partiellement être paramétrés par l’utilisateur lors de la créa­tion du profil. Cette option sera largement utilisée pour les photographies.

•Saturation

Lors de la sortie, les couleurs sont converties de sorte que la saturation est conservée, voire même accentuée. La manière dont l’espace colorimétrique est ajusté dépend de chaque fabri­cant et peut partiellement être paramétré par l’utilisateur lors de la création du profil. Cette option convient aux graphiques d’affaires dans lesquels la saturation des couleurs constitue le principal attribut en ce qui concerne le rendu des couleurs.

•Colorimétrie relative (angl. : relative colorimetric)

Les couleurs sont reproduites en tenant compte exclusivement de la source lumineuse. Le mode de conversion du support d’impression (par ex. la couleur du papier vierge) n’est pas pris en compte. Ainsi, le point blanc d’un moniteur (par ex.) sera correctement reproduit sur le support d’impression. D’où l’appellation « relative ». Toutes les couleurs se trouvant à l’intérieur de l’espace colorimétrique de sortie sont reproduites de manière identique. Toutes les couleurs qui se situent en dehors de l’espace colorimétrique de sortie sont mappées sur le bord de l’espace colorimétrique de sortie. D’où l’appellation « colorimétrie ».

L’avantage de ce mode de conversion est la prise en compte des différents points blancs des supports. L’inconvénient est la conversion non exacte des adaptations colorimétriques au pas­sage d’un support de sortie à un autre. De ce fait, il peut arriver que des détails très foncés ou très colorés sur les modèles ne puissent plus être différenciés à la sortie. Aucune simulation du substrat n’est réalisée lors de la simulation d’un processus de sortie. Si la simulation est réalisée sur le papier de tirage, le résultat correspondra à celui du mode de conversion « Colorimétrie absolue ». Ce mode de conversion convient en particulier aux graphiques vectoriels.

•Colorimétrie absolue (angl. : absolute colorimetric)

Les couleurs sont reproduites en tenant compte de la source lumineuse et du point blanc du support (par ex. de la couleur du papier non imprimé). Ainsi, le point blanc d’un papier de jour­nal qui, par rapport au point blanc d’un papier pour impression d’image, tire sur le jaune, sera reproduit avec une dominante jaune. D’où l’appellation « absolue ». C’est pourquoi « Colorimétrie absolue » est le réglage par défaut pour la sortie d’épreuve. Toutes les couleurs qui se situent en dehors de l’espace colorimétrique de sortie sont mappées sur le bord de l’espace colorimétrique de sortie.

L’avantage de ce mode de conversion est la conservation exacte des valeurs de couleur en cas de changement d’un support de sortie à un autre. L’inconvénient est que les couleurs situées en dehors de l’espace colorimétrique de sortie ne sont pas différenciées. Ce mode de conversion convient notamment pour les logos et les objets monochromes devant être reproduits à l’iden­tique sur différents supports de sortie.

Remarque : Le mode de conversion « colorimétrie absolue » est systématiquement para­métré pour les tons directs. Cela assure une simulation optimale des tons directs.

•A partir du document

Utilise les modes de conversion définis dans les documents PDF pour les images et les gra­phiques. En principe, dans les documents PDF c’est le mode de conversion « relatif » qui est entré. Toutefois, il peut arriver que différents modes de conversion soient assignés aux différents objets. Si c’est le cas et si vous activez cette option, c’est le mode de conversion se rapportant à l’objet qui sera appliqué. Le cas échéant, vous pouvez contrôler à l’avance de tels documents PDF p. ex. avec Prinect PDF Toolbox.

Remarque : Ne choisissez l’option « A partir du document » que si vous êtes certain que les documents traités contiennent bien des réglages relatifs au mode de conversion capables de piloter correctement la conversion souhaitée des espaces colorimétriques. Si vous n’en n’êtes pas sûr, nous vous conseillons, dans la mesure du possible, de ne pas uti­liser cette option.

Option « CPN » (compensation du point noir)

En cochant l’option « CPN », vous activez la compensation du Point Noir (angl. black point compensation). Vous pouvez activer la compensation du point noir pour le mode de conversion « Colorimétrie relative », « Perceptive » et « Saturation ». Toutefois, cette option n’a d’effets visibles que sur le mode de conversion « Colorimétrie relative ».

Lors de l’ajustement de l’espace colorimétrique, toutes les ombres L (de l’espace colorimétrique L*a*b*) plus foncées que le noir de l’encre/du toner sont mappées sur le noir de l’encre/du toner, si bien que l’on perd des détails dans les ombres.

La compensation du point noir améliore la plage de rendu lors de la conversion de l’espace colorimé­trique en espace L*a*b*, ou de l’espace L*a*b* dans l’espace colorimétrique du périphérique lors de l’utilisation du mode de conversion « Colorimétrie relative ». comme l’espace colorimétrique L*a*b* est plus grand que l’espace du périphérique CMYK, il dispose pour les portions d’images sombres de plus de niveaux de luminosité que l’espace colorimétrique CMYK. Lors de la conversion de l’espace colorimétrique de L*a*b* en CMYK avec le mode de conversion « Colorimétrie relative », l’espace colorimétrique est tronqué dans les ombres ou reproduit sans différenciation car elles se trouvent en dehors de la plage représentable. La reproduction des parties sombres de l’image manque générale­ment de contraste, notamment lorsque l’on utilise des profils ICC pour papiers non couchés pour la conversion d’espace colorimétrique.

La compensation permet un ajustement du point noir lors de la transformation de l’espace colorimé­trique et conduit ainsi à une meilleure différenciation des parties sombres de l’image. Pour cela, les ombres sont de nouveau « étirées », ce qui peut provoquer des glissement de couleur dans les valeurs de couleur claires. Ce mode ne convient donc que de façon limitée pour une sortie d’épreuve en couleurs contractuelles.

Au lieu du mode « Colorimétrie relative » avec compensation du point noir, nous conseillons donc d’utiliser le mode de conversion « Perceptive ». Avec ce mode de conversion, il est possible de pré­server les contrastes entre les parties sombres de l’image tout en limitant le glissement des couleurs. D’une façon générale, les espaces colorimétriques étant tous de dimensions différentes, il est impos­sible d’éviter complètement l’apparition de différences.

Paramètre « Conserver les couleurs CMYK »

Si vous activez cette option, les parts CMY des parties d’images en aplat à une ou deux couleurs seront conservées.

En principe, avec la gestion des couleurs C=100, M=0, Y=0, K=0 devient par ex. C=96, M=12, Y=8, K=2, c’est-à-dire que des « éléments encrassants » s’ajoutent. Ces éléments sont tout à fait corrects lorsqu’il s’agit d’une représentation avec les vraies couleurs. Toutefois, ce comportement pourra être gênant sur des surfaces techniques (diagrammes par ex.) car il pourra par ex. occasionner l’appari­tion de marges de couleurs sur les bords les plus fins en cas d’erreur de registre ou parce que l’encrage maximal du processus d’impression de sortie doit être conservé pour ces surfaces colorées.

Option « Couleurs primaires (aplat) »

Dans le modèle chromatique CMYK, le cyan, le magenta, le jaune (Yellow) et le noir (Key) sont les couleurs primaires. Avec cette sélection, seules les couleurs primaires en aplat avec une valeur de 100% seront conservées dans les composants de la couleur originale, c.-à-d. qu’elles ne seront pas modifiées par la gestion des couleurs. Exemple : 100% magenta.

Sélection « Couleurs primaires (toutes) »

Avec cette sélection, toutes les couleurs primaires (même en-dessous de 100%) seront conservées dans les composants de la couleur originale, c.-à-d. qu’elles ne seront pas modifiées par la gestion des couleurs. Exemple : 70% magenta.

Sélection « + couleurs secondaires (aplat) »

Les couleurs secondaires sont les couleurs résultant du mélange de deux couleurs primaires (C, M, Y). Dans le modèle colorimétrique CMYK, les couleurs secondaires sont le rouge (C=0, M=100, Y=100), le vert (C=100, M=0, Y=100) et le bleu (C=100, M=100, Y=0).

La conservation des couleurs secondaires agit toujours en complément de la conservation des cou­leurs primaires. C’est ce que signifie le « + » placé devant.

Dans le cas d’une conservation des couleurs secondaires (aplat), en plus des couleurs primaires, les couleurs secondaires en aplat seront elles aussi conservées avec des composants à 100%, p. ex. bleu (C=100, M=100, Y=0).

En cliquant sur le « + » placé devant la liste déroulante, vous pourrez paramétrer la conservation des couleurs CMYK séparément pour les images et les graphiques.

Sélection « + couleurs secondaires (toutes) »

Dans le cas d’une conservation des couleurs secondaires (toutes), en plus des couleurs primaires, toutes les couleurs secondaires seront elles aussi conservées même si - à l’origine - les couleurs pri­maires qui les composent ne sont pas à 100%. Ainsi, le rouge (C=0, M=80, Y=80, K=0) sera p. ex. conservé.

Prudence : Il est conseillé d’activer la conservation des couleurs primaires/secondaires uniquement lorsque, pour des raisons techniques de reproduction, les couleurs doivent impérativement être conservées telles qu’elles, c’est-à-dire sans que la gestion des couleurs n’influe sur elles. Ces options ne doivent en aucun cas être activées par défaut, ce qui conduirait dans le cas contraire à des résultats d’impression décevants.

Remarque : Les objets ou les documents définis dans l’espace colorimétrique « Gris » ne seront pas traités par la gestion des couleurs si l’option de conservation des couleurs est activée.

 Couleurs RVB

Option « Utiliser les profils incorporés »

Ce paramètre sert à définir le profil d’entrée RVB à employer :

•Si cette option est activée et si les documents PDF intègrent un profil d’entrée spécifique au périphérique, c’est ce profil qui sera employé comme profil d’entrée.

•En revanche, si cette option est activée mais que les fichiers PDF ne comportent aucun profil d’entrée incorporé, c’est le profil ICC RVB sélectionné qui sera employé pour la gestion des cou­leurs.

•Si cette option n’est pas activée, c’est le profil ICC RVB sélectionné qui sera systématiquement employé pour la gestion des couleurs.

Sinon, les mêmes remarques sont valables que pour les couleurs CMYK. Voir Option « Utiliser les profils incorporés ».

Paramétrages séparés du profil d’entrée pour les images, le texte et/ou les graphiques

Voir Option « Paramétrages séparés du profil d’entrée pour les images, le texte et/ou les graphiques ».

RI (Rendering Intent = mode de conversion)

Voir RI (Rendering Intent = mode de conversion).

Option « CPN » (compensation du point noir)

Voir Option « CPN » (compensation du point noir).

 Conservation du noir

Ces réglages correspondent à ceux des presses numériques à toner.

Option « Conservation du noir dans les images »

Lorsque cette option est activée, seules les couleurs C, M, Y présentes dans les images sont conver­ties dans l’espace CMY cible. K n’est pas converti. La composition du noir est conservée telle qu’elle.

Remarque : Ce paramétrage pourra poser quelques problèmes à la sortie si les encres noires des espaces colorimétriques d’origine et cible présentent des densités différentes.

Option « Ajuster la courbe de luminosité »

Ce réglage correspond à une procédure spéciale fonctionnant comme ceci :

•Pour les teintes moyennes et claires, les couleurs C, M, Y sont converties dans l’espace CMY cible. K est converti à l’aide d’une courbe de gradation.

•Pour les teintes foncées, on utilisera un mappage spécial en 4 dimensions avec conservation du K.

De nombreuses séries de tests ont prouvé que cette méthode s’avérait être la meilleure. Dans les documents complexes, ce réglage permet de résoudre la majorité des problèmes. Cette fonction n’est disponible que dans la gestion des couleurs Heidelberg. Ce paramétrage est à privilégier pour les documents avec du texte, des images couleur et en niveaux de gris.

Option « Conservation du noir pour les textes & graphiques »

Lorsque cette option est activée, la gestion des couleurs n’agit pas sur les composantes Noir des textes et des graphiques. Pour cela, il existe les options suivantes :

•Tous

Pour tous les textes et/ou graphiques composés uniquement de Noir, la définition du noir est conservée pour la sortie dans la forme originale. Cela signifie que la gestion des couleurs ne s’applique pas à la définition du noir.

Remarque : Lorsque le réglage « Conservation du noir pour les textes & graphiques > Tous » est activé et qu’une page ne contient aucune autre séparation à l’exception du noir, cela sera signalé dans l’aperçu par l’icône séparation Noir :

Cela vous permet de savoir rapidement si une feuille avec un contenu apparemment noir ne contient bien réellement qu’une séparation K. Dans le cas contraire, elle pourrait être imprimée involontairement en couleurs.

•Conserver le 100% noir

Lorsque cette option est activée, elle agit de la façon suivante : Lorsque dans des objets texte ou graphique, le noir est défini par C=M=Y=0 et K=100% ou par R=V=B=0 et/ou Gris=0, le noir sera conservé comme 100% noir ou sera réglé sur C=M=Y=0 et K=100%.

Option « Surimpression du noir » pour texte/graphique

La fonction « Surimpression » est utilisée le plus souvent pour éviter les problèmes de repérage et de blancs dans les polices noires et autres objets graphiques noirs placés sur un arrière-plan coloré. La surimpression est également utilisée comme instrument créatif avec les ombres portées ou les objets CMYK de couleurs. La gestion de la surimpression est plus facile lorsqu’elle est directement paramé­trée dans l’application qui génère la commande d’impression.

Les paramètres de surimpression de la gestion des couleurs de Prinect servent d’une part, à compen­ser les carences des applications et d’autre part, à traiter les documents défectueux de sorte que l’effet de surimpression désiré soit atteint. Il est impossible de reconnaître, d’un objet à l’autre, sur la page imprimée quel objet doit être surimprimé et quel autre non. C’est pourquoi, dans certains cas, ces réglages sont insuffisants.

Si cette option est activée, tous les éléments noirs définis en défonce seront mis « en surimpression ».

Cette option agit sur les espaces colorimétriques suivants : « DeviceCMYK » avec C=M=Y=0%, « DeviceGray » ou « Ton direct Noir » (/Separation/Black). Vous pouvez appliquer cette option de manière ciblée sur les textes et/ou les graphiques.

 Tons directs

Ces réglages correspondent en partie à ceux des presses numériques à toner :

Option « Supprimer les tons directs transparents »

Les tons directs peuvent être définis avec le type « transparent ». Ce réglage s’effectue dans les para­mètres de la commande, dans la zone de paramétrage « Couleurs » (voir Zone de paramétrage « Couleurs »). En général, on utilise des tons directs transparents pour produire des vernis.

Si cette option est activée, tous les tons directs du type « transparent » seront supprimés des don­nées de sortie d’impression. Il est conseillé d’activer cette option lorsque la presse ne dispose pas de groupe de vernissage.

En revanche, si la presse est équipée d’un groupe de vernissage et que celui-ci doit être utilisé pour sortir des tons directs transparents, cette option devra être désactivée.

Option « Supprimer DieLine »

Si cette option est activée, les tons directs du type « DieLine » ne seront pas sortis. Dans les docu­ments PDF, le ton direct « DieLine » est généralement employé comme « couleur d’épreuve » pour représenter p. ex. les repères d’épreuve. Si vous souhaitez réaliser l’épreuvage de la commande d’impression actuelle, vous pouvez désactiver cette option pour la sortie d’épreuve. En revanche, activez cette option pour la sortie de production.

Option « Convertir les tons directs en couleurs de processus »

Si vous cochez cette option, les tons directs ne seront pas sortis sous forme de séparations séparées mais seront convertis en CMYK.

L’effet provoqué par cette option est visible dans l’aperçu de la feuille.

Remarque : L’étape « Impression numérique » emploie systématiquement les réglages de tons directs définis dans la zone de paramétrage « Couleurs » de la commande d’impres­sion (voir Zone de paramétrage « Couleurs »).

•En règle générale, les documents PDF contiennent des formules de remplacement en couleurs quadri (remplacement CMYK) pour les tons directs présents dans le document. En clair, cela signifie que pour chaque ton direct présent dans le document, le pourcentage CMYK correspon­dant est indiqué. Dans la zone de paramétrage « Couleurs » des réglages de la commande, vous pouvez spécifier si les consignes de remplacement définies dans les documents PDF devront être appliquées, ou non.

•La section « Administration » de Prinect Cockpit contient également des formules de remplace­ment des tons directs. Vous les trouverez sous « Nuanciers ». Dans la zone de paramétrage « Couleurs » des réglages de la commande, vous pouvez spécifier si les consignes de remplace­ment définies dans les réglages de la commande ou celles disponibles dans la section « Administration > Nuanciers » devront être appliquées, ou non.

Option « Qualité de sortie ΔE₀₀ »

Cette fonction vous permet de vérifier la précision avec laquelle les tons directs peuvent être simulés en impression numérique sans avoir à sortir des imprimés-tests.

Pour le type de papier paramétré (voir Liste déroulante « Papier ») les valeurs ΔE 2000 sont indiquées pour chaque ton direct. Si vous utilisez des papiers différents pour la couverture et pour le corps d’un ouvrage, ces valeurs seront affichées séparément pour chaque type de papier. Si l’une des valeurs ΔE 2000 dépasse un seuil critique, la valeur s’affichera en rouge.

Fonction « Ajustement des tons directs »

Si vous devez faire des réglages spécifiques concernant le remplacement des tons directs, vous pou­vez utiliser la fonction « Ajustement des tons directs ». Cette fonction vous permet de faire des réglages personnalisés pour le remplacement des tons directs dans la commande d’impression actuelle.

Remarque : Si le profil d’encrage défini dans la commande diffère du profil de sortie défini dans les paramètres d’impression numérique du Prinect Manager, vous verrez apparaître un message d’avertissement au moment d’ouvrir la boîte de dialogue « Ajustement des tons directs ». Cet avertissement indique qu’un ajustement des tons directs est impossible du fait des profils d’encrage divergents. Vous pouvez alors choisir d’utiliser le profil de sortie du Prinect Manager pour procéder à l’ajustement des tons directs, ou annuler ce dernier.

Avant de lancer l’ajustement des couleurs, il est conseillé de disposer d’un échantillon du ton direct correct sur l’original afin de pouvoir comparer les formes tests imprimées avec cet échantillon.

Remarque : Ces réglages concernent toujours un type de papier spécifique et une presse donnée.

1.Cliquez sur « Ajustement des tons directs ».

La boîte de dialogue « Ajustement des tons directs » s’ouvre.

2.Dans la liste déroulante « Nom de couleur », sélectionnez le ton direct pour lequel vous sou­haitez définir un remplacement de couleur. Tous les tons directs définis dans la commande d’impression actuelle sont proposés à la sélection.

Dans la zone avec les champs de couleur, la couleur d’origine est représentée dans le champ de couleur central « C4 ». Les couleurs modifiées sont, quant à elles, représentées autour de la couleur d’origine. Les couleurs ne pouvant pas être correctement sorties sur le papier paramétré dans la commande d’impression sont marquées avec un « x ».

La valeur ΔE 2000 du champ de couleur actuellement sélectionné est indiquée en-dessous de la zone des champs de couleur. Si vous survolez un autre champ de couleur avec le pointeur de la souris, la valeur ΔE 2000 actuelle du champ en question s’affichera. Cela vous permet de voir rapidement les différences par rapport à la couleur originale et de trouver une couleur de subs­titution optimale.

L’objectif est de parvenir à trouver une couleur pouvant remplacer le ton direct d’origine de manière optimale et pouvant être correctement sortie. Par conséquent, elle ne devra pas porter de « x ».

3.Cliquez sur « Sortir une page test ». Une mire test est alors imprimée.

Remarque : Chaque impression de mire test génère, dans Prinect Manager, une nouvelle commande d’impression spécifique. Ces commandes d’impression de mire test sont para­métrées avec les réglages de couleur nécessaires à l’obtention d’une sortie avec des cou­leurs fidèles.

4.Comparez ensuite la mire test imprimée et l’original pour déterminer quel champ de couleur se rapproche le plus du ton direct original.

5.S’il y a encore un trop grand écart, sous « Correction », activez l’une des options « Luminosité / Chromaticité » ou « Dominante » pour définir le genre de modification chromatique à effec­tuer. Déplacez ensuite le curseur « Palier » jusqu’à ce que vous voyiez apparaître dans la fenêtre d’aperçu des champs de couleur appropriés. Plus le palier est important, plus des écarts entre les champs de couleur seront importants.

6.Répétez ensuite les étapes 3 et 4 jusqu’à obtenir la couleur cible la plus précise possible. Sur la mire test, le champ qui a la bonne couleur a des coordonnées précises, par exemple « D 6 ».

7.Dans la boîte de dialogue « Ajustement des tons directs », cliquez sur le champ correspondant « D 6 ».

Les valeurs CMYK et/ou les valeurs L*a*b* (selon la définition colorimétrique) de la couleur d’origine sont affichées sous « Couleur d’origine ». Les valeurs de la couleur sélectionnée (dans notre exemple, celles du champ D 6) sont - quant à elles - affichées sous « Couleur sélectionnée ».

Remarque : Les valeurs de la couleur cible sont toujours indiquées en valeurs CMYK même si la couleur d’origine est définie dans l’espace colorimétrique L*a*b* (exception : machines à imprimer jet d’encre).

8.Si la couleur de substitution paramétrée ne doit être utilisée que pour la commande d’impres­sion en cours, cochez l’option « Modifier la couleur de substitution dans les couleurs de la commande ».

Si, pour le type de papier utilisé, vous souhaitez employer systématiquement la couleur de subs­titution définie, cochez l’option « Sur (...), toujours utiliser la couleur de substitution pour le papier de type « ... » sélectionné » et indiquez dans la liste déroulante « Ajustement pour » le type de papier à utiliser pour imprimer les pages tests. Ces réglages s’appliqueront alors à toutes les commandes d’impression qui sortiront de cette presse sur le type de papier spécifié. Ce paramétrage reste valide jusqu’à modification.

9.Si le choix de la couleur vous convient, validez la boîte de dialogue en cliquant sur « Enregistrer ».

(10).Le bouton « Supprimer » permet de réinitialiser tous les réglages, ce qui revient à annuler tout réglage de ton direct spécifique à la combinaison type de papier - presse donnée.

Les champs « Type de papier » et « Périphérique de sortie » sont affichés uniquement à titre indicatif.

 Profil de sortie

Cette zone permet de définir le profil de sortie d’impression à utiliser pour la sortie CTP.

Option « Sélection automatique en fonction du type de papier »

Si vous cochez cette option, la sortie couleur sera automatiquement ajustée en fonction du profil d’encrage du type de papier choisi. Cela implique toutefois que les types de papier utilisés aient été caractérisés, c.-à-d. que vous disposiez d’un profil couleur adapté aux caractéristiques de rendu cou­leur du papier. En général, il s’agit là du meilleur réglage pour la gestion des couleurs.

Option « Convertir en gris »

Si vous cochez cette option, la commande ou commande partielle (couverture ou contenu) sera sortie en niveaux de gris même si elle contient des pages en couleurs. Ce réglage deviendra visible sur l’aperçu.

Option « Autre profil »

Cette option peut être utilisée lorsqu’un autre profil de sortie doit être utilisé pour la sortie CTP que celui prévu par défaut pour le papier choisi. En cliquant sur le bouton Parcourir..., vous pourrez sélec­tionner le fichier du profil ICC souhaité dans l’environnement système.

Réglage par défaut :

En principe, un profil de sortie universel compatible avec le type de papier est prédéfini (isotype 1.icc, .., isotype4.icc). A la place de ces profils universels, vous pouvez aussi créer des profils de sortie adaptés à chaque type de papier utilisé, et les charger comme préférence. Pour ce faire, procédez comme ceci :

1.Sur la presse numérique, créez un profil de sortie ICC pour chaque type de papier prévu et dénommez ces fichiers de profil « custom1.icc », « custom2.icc », « custom3.icc » ou « custom4.icc ».

2.Copiez ou déplacez ces fichiers de profil dans le dossier des profils ICC pour l’impression numé­rique, p. ex. « E:\PTConfig\SysConfig\Resources\ICC-Profiles\Printer\Digital\CV ».

Si vous activez maintenant l’option « Sélection automatique en fonction du type de papier », le profil de sortie « custom » adapté au type de papier choisi sera automatiquement renseigné.

Remarque : Les profils sélectionnés sont contrôlés afin de s’assurer qu’ils sont bien com­patibles avec le contexte actuel. Si vous sélectionnez un profil qui ne convient pas, vous obtiendrez un avertissement.

Fonction « Ajustement du profil »

Avec la fonction « Ajustement du profil », vous pouvez corriger précisément le profil de sortie actuel­lement paramétré, après un contrôle visuel à l’écran. Un clic sur le bouton « Ajustement du profil » fait apparaître la boîte de dialogue suivante :

Le nom du profil actif est indiqué en haut à droite.

Dans la zone « Réglages », vous trouverez le commutateur (1) permettant de passer de la commande main libre à la commande par curseur de l’ajustement du profil.

Mode main libre :

1.En mode main libre, les curseurs sont désactivés et vous pouvez modifier la courbe en faisant glisser la souris tout en maintenant le bouton gauche de celle-ci enfoncé. Cela génère « point d’ancrage » dont les coordonnées (en pourcentage) s’affichent. Chaque clic suivi d’un déplace­ment de la courbe crée un point d’ancrage supplémentaire.

2.Chaque point d’ancrage peut être supprimé en cliquant dessus avec le bouton droit de la souris et en choisissant « Supprimer » dans le menu contextuel.

3.Un clic sur « Aperçu » provoque un rafraîchissement de la prévisualisation des pages dans la zone d’aperçu, en fonction des nouveaux réglages du profil d’encrage. Vous pouvez ainsi vérifier la manière dont agit le profil d’encrage édité.

Mode curseur :

1.Un clic sur le commutateur (1) active les curseurs permettant de régler les paramètres « Détails dans les ombres », « Correction des tons moyens » et « Détails dans les hautes lumières » pour les canaux couleur CMY (ensemble) (2) ou C, M, Y (séparément) (3) et K (4). Vous pouvez ainsi régler les valeurs souhaitées à l’aide de ces curseurs. Les curseurs agissent de la manière suivante :

·Détails dans les ombres : ce curseur modifie la valeur de la courbe au niveau des 75%. La plage de valeurs peut être modifiées entre -20% et +20%.

·Correction des tons moyens : ce curseur modifie la courbe au niveau des 50%. Cela induit un déplacement vers le haut ou vers le bas de la courbe toute entière. Cela veut donc dire que d’autres valeurs de la courbe sont ajustées. La plage de valeurs peut être modifiées entre -30% et +30%.

·Détails dans les hautes lumières : ce curseur modifie la valeur de la courbe au niveau des 25%. La plage de valeurs peut être modifiées entre -20% et +20%.

Les modifications apportées avec les curseurs sont immédiatement visibles sur l’aperçu.

2.Un double-clic sur le nom d’un curseur ou sur le curseur lui-même le positionne directement au centre.

Si les nouveaux réglages vous conviennent, vous pouvez enregistrer les modifications. C’est le mode (main libre ou curseurs) actuellement paramétré qui agit. Un clic sur « Enregistrer » provoque l’écra­sement du profil d’encrage. Toutefois, la commande « Enregistrer » ne permet pas d’écraser un profil standard pré-installé. Si vous cliquez sur « Enregistrer sous », vous pourrez enregistrer sous un nou­veau nom, sur le serveur Prinect, le profil d’encrage modifié. Vous pourrez ainsi réutiliser ce profil pour des commandes ultérieures.

Cliquez sur « Fermer » pour refermer la boîte de dialogue. Si vous avez effectué des modifications qui n’ont pas été enregistrées, vous recevrez un message en ce sens.